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风光摄影与镜头的使用  

2017-08-03 20:40:05|  分类: 【摄影知识】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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风光摄影与镜头的使用

      安塞尔.亚当斯说,“风光摄影是对摄影师的最高测试,而且往往也最令人失望”。也就是说,风光摄影需要摄影师具备较高的摄影技术水准和较深厚的艺术修养底蕴。
      风光摄影在当今条件下,人人都可以拍,甚至用手机也可也拍摄出很有特色的风光作品来。可是每次评选作品,将数万张风光照片放到一起,初选就可能淘汰掉一多半。原因是,这些照片子毫无用光、构图和视觉美感,大多属于随意拍。
那么,成功的风光摄影作品大多成功在那里呢?
      我认为,充分思考、突出主体、善于用光、巧妙构图、描绘和谐以及融入灵感是至关重要的。
      当然,不要把风光摄影放到神坛上去看,真正拍摄起来,风光摄影并不神秘,更不是高不可攀。我感到,好的风光作品就在我们每个人身边,只要用心,便可以信手拈来。
我今天拿掉了那些难以理解的摄影专业术语,以交谈的方式和口头语言来讲解怎样拍摄风光摄影。我的经验是: 

     
一、 拍摄前的充分思考和准备

  1:初次与重复拍摄


   2:预览相关资料
   将要去没有去过的地方拍摄,最好在网上找到相关图片资料,看看别人在什么地点、角度,用什么光线,效果如何,等等。这样会省去很多临时找拍摄地点的时间。
  也能注意到,躲开别人拍过的角度,避免与他人拍摄重复。


  3、检查设备以及备品
   考虑好携带那些必备的摄影器材。如果去拍摄飞禽,就要带上长焦距镜头和稳固的三脚架(野外风大,轻便三脚架晃动)。如果拍大场面,一定要带广角镜头。适时带上防雨、防风、防冻等相关物品(我的摄友们在雪乡数码相机经常罢工;雨中拍摄瀑布,相机镜头的镜片内部出现一片雾气,只得望景兴叹;在沙漠里,有人的镜头测光时镜头旋转速度不正常,细沙进了变焦环等)。


二、全面进行现场观察
   有些人到了拍摄地点以后,急急忙忙的进行拍摄,那里人多就挤到哪里拍摄。我在第一时间是绕场一周,看哪里景色最好,再决定自己的拍摄位置。


1、先确定主要景物及其放在画面中的位置
   比如,我们来到内蒙白桦林里,大家都在抢拍成排的白桦林,回来观片时,千篇一律,差别不大。我却独自来到林边水潭旁,观看水塘里的倒影,地面上的树形变化和光线方向等,拍摄了这幅画面:

 于静涛老师摄影讲座【二】风光摄影与镜头的使用 - geizijiyilvguang - 给自己一缕光的博客

 弯折下来的树枝改变了画面的结构,反映出了自然界植物生死存亡的命运。于是,我把弯折的树枝作为主体,较亮的一小排白杨树放在右侧,是主要的陪衬,配合逆光,勾勒出了这个小小景观寂静美的画面,几乎就是油画(以弯折的树枝对焦)。F11光圈,速度1/60秒。


   又如,我们来到青藏高原拍摄雪山,很多人用长镜头拍摄雪山顶峰,周边几乎没有前景和任何参照物,很难看出雪山的雄伟壮观。我艰难的爬上公路旁的一座小山坡,在高山缺氧头部剧烈疼痛的情况下,拍下了这幅画面。

于静涛老师摄影讲座【二】风光摄影与镜头的使用 - geizijiyilvguang - 给自己一缕光的博客

 把雪山顶部较亮的部分作为主体,放在画面接近中心的位置,前景山坡为陪衬,公路的方向引导观赏者将目光集中到雪山的主峰方向。
山形由近及远形成弧形构图。当然,天空浓厚的云层更加烘托出了雪域高原的壮观美丽。焦距80毫米,F16光圈,速度1/200秒。

  2、  选择合适的光线以及景物的线条

 摄影是用光来绘画。因此,选择好光线照射的方向极其重要。

大多数情况下,顺光不利于拍摄风光照片,逆光、侧逆光是最好的光线条件。

 我看到群内好多摄友拍的景观很好,只是选择的光线方向有问题,一副好的风光照变得平淡了,很是可惜。因此,我们拍摄前,要绕着主要景观的东北、北、西北这三个方向转,以便选择好的光线时机。

 

于静涛老师摄影讲座【二】风光摄影与镜头的使用 - geizijiyilvguang - 给自己一缕光的博客

 

直立的荷花杆在傍晚斜阳照射下出现金黄色,蜻蜓以倾斜的角度与荷花杆这条直线交叉,背景荷叶被虚化,光线勾勒出荷叶的边缘弧形曲线,叶脉呈放射状,将观赏者的视线引导到主体蜻蜓上。

 蜻蜓放在偏右侧,居于兴趣中心点上,画面显得简洁亮丽。焦距200毫米,F4.5光圈,速度1/500秒

 大家都清楚,拍摄风光最好能选择早晨或者傍晚,这时的光线效果很有特点,反差比较好,景物轮廓清晰,金黄色的光线可以增加画面的暖色调等。我在云南元阳多依树,利用早晨的光线拍摄到了这个画面:

 

于静涛老师摄影讲座【二】风光摄影与镜头的使用 - geizijiyilvguang - 给自己一缕光的博客

  

清晨,我来到云南元阳多依树景区附近,看到初醒的小山村映印在晨雾之中,光影效果很好,拍下了这幅画面。

晨光透过山峦,穿透了树木的间隙,形成若干光柱,洒在山脊的梯田上,梯田以斜线角度贯穿画面,成了画面中最亮的部分,侧逆光使前景树木、中景梯田以及远景民居得以区分,而且,由于光线的变化,前景至远景呈现出由黑暗至亮灰的层次变化,增强了透视感。镜头80毫米,F8光圈,速度1/30秒(三脚架)。

 3、  近、中、远景合理搭配

 近、中、远景合理搭配在风光摄影中是很重要的,有助于画面的完整性,增加透视感,交代主体与环境的关系等等。

 许多影友往往忽视近、中、远景合理搭配,习惯于看哪个风景好,就单独拍摄这个风景,忽略了其周边景物与这个主体风景的陪衬作用,主体成了近乎于特写,很是乏味。拍摄风光作品一定要注意到画面布局中合理的处理好近景、中景与远景的关系。

 例如: 

于静涛老师摄影讲座【二】风光摄影与镜头的使用 - geizijiyilvguang - 给自己一缕光的博客

 

“黄山晨曦”是我去年11初雪后登黄山拍摄的。前一天看了拍摄方位,住在黄山顶峰东侧的索道宾馆地平线刚刚出现亮光就架好了相机。

 借着微光,将近处的山峦作为前景,连绵的山脉作为中景,远处的隐约可见的山影作为远景。

 太阳出现在地平线上刚刚露出1/3,开始拍照。拍照时,躲开了太阳直射的光线,避免出现光斑的干扰,画面很是壮观。前景呈现几乎全黑的暗色调,中景山脉呈现灰黄色调,远景呈现较亮的色调,画面稳定和谐。由于拍摄地点很高,镜头向下俯拍,的确有一览众山小的视觉效果。

 设想,如果去掉了中景和远景,那是什么效果呢?如下图:

 

于静涛老师摄影讲座【二】风光摄影与镜头的使用 - geizijiyilvguang - 给自己一缕光的博客 

山峰也很有特色,但是,明显的感到乏味和单调。

在遇到较为复杂的景物环境时,就要适当取舍了。要决定用哪一个景物作为主体。我在四川稻城亚丁同时遇到两座有着不同特点的雪山,我做出了这样的选择,如下图:

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右上角的是四川三大神山之一的“仙乃日”雪山,由于形似坐佛而为人们顶礼膜拜。其左侧有风帽的是白度母雪山。由于有众山遮挡而很难拍摄。

另外,我考虑到,神是相对人而言的,于是,我将左下角藏族民居纳入了画面,神山高高在上,子民在其庇护下生活,强化了作品的人文寓意。

 前景较低的山上树木、中景山峰处于暗色调,用光线勾勒出轮廓,有利于突出处于高光位置的雪山和民居。同时也增加了画面的纵深感。

 如果不考虑到近景、中景与远景的搭配效果,一定是单独拍摄雪山,效果是这样了,如下图:

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 这样是否过于单调呢?结论很明显,前一张是风光作品,后一张是景点简介似的小品。

 我看到很多发烧友热衷于这样拍,结果是跑了很远的路,拍个热闹而已,怎么看也不像作品。

 以上这一些都不是绝对的,也有很多情况下无法确切安排近景、中景和远景,比如某建筑极具特色的某一部分,院落中的某一方位,雨雾中的某一山峰等,也可以把主体放在相应的周边氛围中,也是经常可见的。

     4.顾及人物与动物在画面里的作用

 拍摄风光摄影时,我们遇到的一定是大多的自然景物,不可避免的会遇到人和动物在这些自然景物里活动。

 我们就要巧妙地把人与动物的形态合理的安排在画面里,尽可能的增加画面的人文气息而又不影响风光作品的魅力。

 例如下图:

 

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10月1日,在四川稻城亚丁的香格里拉乡,一场秋雨过后,清晨,高山上云雾缭绕,煞是壮观。

 几位摄友登上山坡尽享美景。我感到眼前有人物的画面更有味道,高速曝光将人物拍成剪影,突出了云雾的变化,表现出了人对大自然的热爱以及高原上风起云涌的自然景观。

 我们经常拍摄河流、湖泊,如果画面里融入了人与小船以及动物可能会活跃画面。例如:

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在内蒙古额尔古纳河边,我看到S形的河流配合金黄色的河岸很美,好像还是缺少点什么。

 等了一会,恰巧,两头牛进入了河里,河水溅起了细小的水花,当牛走到合适位置时,我按下了快门。这张风光照里,由于有了牛而显得富有生气。

当牛走过去了,再拍摄一张,那是什么效果呢?如下图: 

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没有牛,画面变成很平淡的一个场景,谁看了都会感到似乎缺了点什么。

 三、合理使用镜头

 照相机镜头在摄影过程中的作用是显而易见的,但其在风光摄影创作中的作用却是千变万化的。

 不同焦距的镜头应用于不同的拍摄目的,会产生不同的拍摄效果,在同一场景可以拍摄出浑然不同的摄影作品来。恰如其分的发挥镜头在摄影创作中的作用,对于能否获得理想的风光摄影作品是极其重要的。

 我不赞成“一头拍天下”的见解。大变焦镜头拍摄的效果与定焦距镜头相比,细度、锐度以及清晰度都相差很多。

我大多数情况下,使用定焦距镜头。

 时间来不及了,只好将就变焦距镜头了。

 (一)广角镜头

 广角镜头或者超广角镜头(俗称鱼眼镜头)有着最宽阔的视角,焦距大约在12毫米至35毫米之间。它的特点是焦距比较短,有着几乎无限远的景深。如果选择较小的光圈就可以获得由近处至无限远景物都清晰的图片,非常适合拍摄风光作品或者是用来表现较大的场面,也有时用于具有夸张效果的创作。

 1. 广角镜头的涵盖效果

 在有限的距离内拍摄风光作品时大多使用广角镜头。不同焦距的广角镜头的视角也各不相同,但共同的特点是拍摄风光作品时可以产生开阔感较强的摄影效果,涵盖的信息量较多。例如“风车村”这幅作品。

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这幅作品拍摄于荷兰的风车村,眼前的小河并不宽阔,河岸与房屋的距离较近,标准镜头很难营造出开阔无际的效果。但由于使用了广角镜头,根据该镜头近大远小的原理,近景的小河显得格外开阔,原本高大的风车并不突兀,并且将较多的景物都拍在了画面里,收入了更多的云层,较好的表现了风车村优美的景色。镜头16毫米,光圈 F 16,速度,1\250秒。

  2. 广角镜头的视觉效果

 广角镜头在拍摄时具有近大远小的摄影效果,近处的景物往往会被夸大,产生一定的变形。运用广角镜头对近景的变形作用来适当夸大作者希望突出和渲染的部位,有助于增强作品的感染力。利用好广角镜头的这一变形效果,可以拍摄出具有理想视觉效果的摄影作品。例如“黄金海岸之晨”这幅作品: 

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 这是从另一个角度拍摄的黄金海岸,广角镜头使得从左侧高楼到右侧海面都囊括进来了,特别是涵盖了大面积云层,有利于强化此时此地的风光效果。

 3. 超广角镜头的夸张效果

 在极其有限的距离范围内,想要拍摄尽可能大的场景,那就非超广角镜头莫属了,它可以将有限的空间进行必要的夸张,展示出一种宽阔高大的景物形象。例如“凯旋门”这幅作品。

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 面对世人熟知的法国凯旋门,如果在其周边拍摄则画面显得平淡。但是,变化一下角度,在凯旋门内用超广角镜头进行拍摄,效果就完全不同了。此时的画面既显示出了凯旋门的高大,又表现出了凯旋门里的某些细部,如刻在大理石上的文字、雕塑以及在纪念战争胜利的凯旋门下闲庭信步的人物形象,进一步深化了作品的主题。镜头12毫米,光圈 F 16,速度1/30秒。

 (二)标准镜头

 标准镜头的焦距在50毫米左右,是我们最常见和最常用的镜头,也是拍摄人物和常见景物用的主要镜头,拍摄出来的图片效果与人们平时用肉眼看到的景物基本一致。在中等距离内使用,能够保持被摄景物的原有比例,不会产生明显变形。

 利用标准镜头在足够的距离内拍摄风光作品时,适当缩小光圈,可以得到格外清晰的画面,特别是用中等画幅底片进行拍摄效果更好。例如“香港湾”这幅作品。 

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 这幅作品拍摄于夏、秋之交的香港湾。当时天气格外晴朗,选择一处较高的拍摄点,以俯拍的角度表现出了香港湾青山碧水的美丽景色。标准镜头使景物比例保持原貌,基本没有变形,符合人们的视觉习惯。镜头50毫米,光圈 F 16,速度1/125秒。

 再如一下作品的效果: 

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 这都属于基本不变形的景观效果。

 (三)长焦距镜头

  一般来说,焦距超过55毫米以上的镜头都可以统称为中长焦距镜头,也有人将其细分为中焦距和长焦距两种,并无定论。使用长焦距镜头的时候,应该尽量使用三脚架或者独角架,必要时使用快门线更稳妥,主要是增加拍摄的稳定性,避免镜头晃动。一般来说,不用三脚架时,快门的速度要高于镜头长度的倒数。

 1.  拍摄鸟类

 摄影初学者使用长焦距镜头的机会并不多,可是对于热衷于拍摄野生动物和鸟类的摄影者来说,长焦距镜头却是必备的“武器”了。长焦距镜头的特点是可以将较远的景物拉得很近,有望远镜的效果;可以将画面里的景物压缩得很紧凑;可以虚化景深以外的背景,净化画面。例如“翔归”这幅作品。

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  拍摄这幅作品时将照相机固定在三脚架上,使用了长焦距镜头对白鹭欲落的枝头进行调焦,将远在百米以外的白鹭拉近了,虚化了远山的背景,突出了白鹭的形象。镜头400毫米,光圈 F 5.6,速度1/125秒。 

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 用长焦距镜头拍摄的四姑娘山远眺

 2. 拍摄风光

 风光摄影作品不是广角镜头的独家天下,长焦距镜头在足够的距离内也可以用来拍摄风光作品,其画面展示的景物有一定的局限,但是可以使画面紧凑,其效果别具特色。例如“雪山暮色” 这幅作品。

 图片:雪山暮色(同四姑娘山同一幅照片)

 这幅作品拍摄的是日出时分的四川四姑娘山。当太阳还没有升起时就需要将照相机在三角架上安放妥当,同时将长焦距镜头对准山的主峰进行调焦。当早晨第一缕阳光映亮了主峰时,使用快门线控制快门曝光。该作品因长焦距镜头接近远山,使山峰醒目,薄雾缥缈,画面简洁。镜头200毫米,光圈 F 11,速度1/200秒。

 (四)微距镜头

  微距镜头也称作近摄镜头,是在与被摄物体极近的距离内进行拍摄,可以表现出被摄物体的许多细节,使处于微观状态下的一种摄影方法。这种微距摄影与显微摄影是两种截然不同的摄影概念。一般情况下,人们很少青睐微距摄影,不习惯使用微距镜头。实际上,将微距镜头运用得当,可以拍摄出人们不常见的景观,作品往往令人耳目一新。

  3.  拍摄昆虫

  对于许多较小的昆虫拍摄起来并不十分容易,这是因为有些昆虫处于飞动过程中,用照相机镜头捕捉时,昆虫会随时飞出画面,特别是用短小的近摄镜头进行拍摄很容易惊动昆虫,导致拍摄的失败。经验告诉我们,如果拍摄飞动的昆虫,最好的办法是将照相机镜头固定在三脚架上,事先对准昆虫可能光顾的花朵调准焦距,守株待兔,并且用较长的快门线或者遥感器来控制快门的曝光,这样容易获得理想的昆虫活动的画面。例如“雨露恋情”这幅作品。 

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 许多蜜蜂都在花丛之间飞来飞去,为了表现近距离的画面,使用了近摄镜头。将照相机固定在三脚架上,使用了较长的快门线,在蜜蜂不受惊动的情况下,当风中的花卉相对静止时,拍摄了这幅画面。镜头12毫米,光圈F3.5,速度1/500秒。

 在风光摄影过程中,经常会遇到拍摄昆虫、花卉等,微距镜头效果很好。看看花卉的效果: 

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 总之,从家里出发到景点拍摄,都要从各方面考虑,如果遇到雨、雪、雾、风等恶劣天气怎么拍摄、遇到瀑布、沙丘、海滩、雪原怎么拍摄?

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